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重大历史(题)材剧热播 《觉醒年(代)》(于)(细)节处见(真)(章)

时间:2021-03-08 11:14:25   来源:那里有小妹嫖娼的地方 浏览量:29883

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  (重)大历(史)题材剧热播,导演揭秘李(大)(钊)衣服(缝)制、(初)版《共(产)党宣(言)》(复)刻等幕后门道

  《觉醒年(代)》于细节处见(真)章

  (庆)(祝)(中)国(共)产(党)成立100(周)年优秀电视剧展播(剧)目《(觉)(醒)年代》(目)前(正)(在)中(央)(广)(播)电(视)总(台)央视综合频道热(播)。(导)(演)张永新(日)前在接受新(京)报(记)者采访时表示,他(渴)望通过这(部)作品,(发)自(肺)(腑)地表达(百)年(前)中国最(优)秀的年轻人们,是如何用(精)神的(觉)醒,生命的捍卫,令中(华)民族(的)(精)气(神)(薪)(火)相传。他希望《(觉)(醒)年代》能(得)到(更)多年轻人的认同与(思)考,“(希)望观众能(看)到我们认真(的)(态)(度)。”

  历史人物力(图)“不(虚)”“不(拘)”

  时(间)追溯到2017年,当该剧(总)制片(人)刘国(华)(拿)着《觉醒年代》的剧(本)找(到)(张)永新,张(永)新是“婉拒”的。该剧描绘了陈(独)(秀)、李大钊、(毛)(泽)东、周恩来等中国共(产)(党)创(始)人的群(像),也贯穿讲述了新文化运动、五四(运)动、(中)(国)共产(党)成立(等)多个国家历(史)大事。这个题(材)太过宏大,(张)永新担心储(备)(不)足,(没)有能力完(成)(它)。

  创作(的)(过)程是艰难的。(如)(何)(驾)驭(真)实历史事(件)与(影)视化(间)的平衡,首先考验创(作)者对(重)大(历)史(题)(材)的把控。从(新)文化运动重新(与)(旧)的博(弈),五四运动、(中)国共产党(即)将成立,到《新(青)年》杂(志)的归宿, 43集的故事都以《新青年》作为贯穿线索,让所有历史事(件)、思想流变(被)一本时代(与)(思)想的代表(作)完美串联。

  (为)(了)(避)免(将)(重)大(历)史题(材)(拍)得“假大空”,创作之初张永(新)就强调《觉(醒)年(代)》要竭力寻找两(个)方面的表达——堂(堂)正正的宏大叙事,(以)及人物(的)艺术。“堂堂正(正)”,(即)光明工(整)地重现新文(化)运(动)、五(四)运动(和)中(国)共产党成(立)(过)程。

  “(人)物艺术”,则指的(是)对真(实)历史人(物)群像的塑(造)。陈独秀、李大(钊)、毛泽东、(周)恩来、蔡元培、胡适、鲁(迅)……(每)(一)个人(物)单拿出来,都可以写出(半)部民国(史),(创)作稍(有)不慎就会令历史“(变)形”。因此在拍(摄)前,张(永)新带(领)(主)(创)查阅了大(量)史实资料,进(组)后还随身携带(了)李大钊、陈独秀、(胡)(适)的(文)(集)共几十(本)书,试图挖掘每一个历(史)背后立体的(人)(像)。“我们要(千)方百(计)塑(造)(出)(一)个个活生生(的)(人),(涉)(及)性格里的多面性,不避(讳)家庭(生)活(和)性格瑕疵,而(不)(是)只表现这些人物(的)(高)(光)时刻。”(在)(张)永新(看)来,如果人物(塑)造是干瘪的,(观)众则(无)法生(动)地感受、接受这些历史(人)物的真实。

  正是在以真(实)历史为依(托)的(基)(础)上,以“不(虚)”和“(不)拘”作为辩证统一的创(作)理念中,《觉醒年代》(才)(能)(成)(为)一部真实、生动、工整(的)历史作品,“我们(特)别渴(望)这(种)付出能得到观众(的)(认)可。”

  (李)大钊衣服都是粗线(条)的

  张(永)新以于和伟(举)例来揭秘人物塑造的出发点。于和(伟)无(论)(是)身高还(是)(状)态,和陈独秀均差(距)较大,“但我(们)追求(的)是神似(而)不(是)形似。(当)然形似也(是)考虑之一,但(我)们主要看中精神上能否看(出)来我们所要表达的(角)色塑造。”对于未(起)用“特型演员”,张永新如是解(释)道。

  剧中扮演李大钊的张桐(也)与(历)史(上)(的)人物差距较(大),(例)如(身)高(落)差,但(张)永新(在)邀请张桐(的)(时)候强调了一个“塔”字,“燕赵慷慨悲歌之男儿,像一座塔(一)样,矗立在画面中,从这个(角)度(讲),他的(身)高不(是)劣势,(反)(而)(是)(优)(势)。”张(永)新(透)露,剧(中)所有涉及李大钊的衣服都是(粗)线条(的),和站在(另)一(面)的胡(适)合体的(衣)服截然不同,“(大)钊先生平生生性简朴、豪迈,我觉(得)演员(的)形与神,应(该)从这个(意)义(上)来看到底似与不似,这是(我)(们)的创作(初)衷。”

  而演员马(少)骅,(此)次饰演蔡元培,他不仅(努)力减肥,还(自)(费)跑(到)蔡元(培)的老家绍(兴)去参观故居和蔡先(生)纪念馆,并与其中的(工)作(人)员聊天、做(笔)记。

  ●(拍)(摄)细(节)

  《挑滑车》仅几秒,找(遍)会唱小生戏女(演)员

  《(觉)(醒)年代》中(有)这(样)一(个)细节:李大钊在(街)上撒(传)单时,身(后)的剧场(里)(有)(诸)多(女)扮男装的(戏)(曲)表演(者)唱着京(剧)传统剧(目)《挑滑车》。(这)个镜(头)仅几秒,(剧)场原本(找)了几位男(小)生客(串),但(为)了(符)合该(时)期大量坤角唱京剧的历史记载,剧组(找)遍(了)(会)唱(小)生戏的女演员。

  (严)谨工整呈现历史细节,是《觉醒年代》(的)(追)求。拍摄前,张永(新)曾收集大量资(料)(弥)补知识盲区,他要求自(己)不能被任(何)(人)问住。例如剧(中)出现的书籍杂(志)哪些是竖版,(哪)些是横版;19世纪(初)叶的炉子(是)什么样的,牙刷、牙粉是什么牌子;电影放的(是)什么内容,(电)(影)招(牌)怎么写……剧组都(要)求证。包括剧中出现的铅笔、暖水瓶,什(么)(时)期流入中国,剧(组)都专门邀请了历史专家指(导),“中国自产铅(笔)出(现)在20世(纪)30年代,但(实)际上19(世)纪末期欧洲的(铅)笔就已经进(入)(国)内了。(这)些时(间)细节(我)们必须(让)道具部门(精)准掌握。”

  在张永新看来,虽然(很)多细节在剧中只出(现)(了)(几)(秒),甚(至)几十帧,但他以为,真实历史意境(的)营造(离)(不)开每一秒的点滴刻画,“(对)那(段)历史的(回)望,我(们)希(望)做到力所能及的精准,(聚)沙成(塔),(集)(腋)成裘,(慢)慢便(会)(形)成(一)个大(的)(真)(实)感,让观众相信这个故事。”

  1:1(复)刻初版《共产党宣言》

  中(国)第一(部)《共产(党)宣言》是陈望道先生翻(译)的,(但)(据)历史记(载),(第)一次(印)刷的版本却(把)书名印错了,直(到)一个月后在加印(本)中才得以(更)正,重新印刷,内文中的一些(错)(别)字也得(到)改正。《觉醒(年)(代)》不(仅)在陈望道蘸着墨水吃(粽)子的情节(中),还(原)(了)错(版)(的)(历)史(细)节,(美)术部门还1:1复刻了初版的《共产党(宣)言》。

  (此)外,剧中也出(现)了大量(民)(国)时期的报纸。据张永新透露,这些报纸都是美(术)部门在一(个)小县(城)(里)找(到)(比)较厚的新闻纸,(用)(原)始的印刷机重新(印)刷(的),而非(复)印的,因此实(际)质感和(当)年(的)报纸几乎一(模)一样。

  从河北(运)来“京(城)黄沙”

  在《觉(醒)年代》第(三)集,李大钊(从)(日)(本)返回中(国),黄沙漫天的北京城里,(穷)苦的老百(姓)正在挨饿,以糟糕的天(气)烘托了中(国)(风)雨飘摇(的)(历)(史)(情)境。据张永(新)(透)露,(当)时的(北)京城确实常见这(样)(的)(黄)(沙)(天)(气),制片部(门)(特)意准备了四(台)鼓风机吹沙土,以还原黄沙(漫)(天)之下的故国(首)(都)。

  但第一次拍(摄)是失败(的)。横(店)下了三个月的大雨,空气(都)是湿(漉)漉的,沙土(里)混(有)(的)大量(水)(泥)(都)(被)(固)化,所有(演)员服(装)、妆容瞬间毁于一旦。(当)晚,制(片)部门连(夜)在全国各地寻找可(代)替材料。最终,剧(中)使用的材料是在河北张(家)(口)寻得的,工(作)人员将一车车黄土(千)(里)迢迢(运)到横店,经过(四)(次)(过)筛,实现了片中的拍摄效果。

  采(写)/新(京)报记(者) 张赫

【编辑:苏亦瑜】

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